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还有《许三观卖血记》,同样是一个好剧本,落到了姜文的手里。
张艺谋现在还是通过改编小说来找剧本,但国内的好小说并不多。林子轩如今是直接拿出来剧本,不在杂志上发表小说了,这导致张艺谋没办法第一时间接触到,他和林子轩没那么深的交情。
此时,林子轩正在和林晓玲说话,徐静蕾站在一边。
江南的春天,草长莺飞,东风拂面。
第三百六十四章故事和形式
拍完这天的戏份,众人回到城里。
林子轩和当地的电影院联系好了,他们在一家影院的放映厅里播放了《小城之春》的一段二十分钟的剧情,看看拍出来的实际效果怎么样。
主要是让马克穆勒直观的感受一下这部影片,这关系到他对影片的评价。
这个片段是发生在宅院里的故事,从三人初次相见到好几次女主角和情人约会的时候差一点被撞破,大部分都是内心戏。
三个人小心翼翼的维持着现状,没有人有勇气打破这种表面安宁的氛围。
女主角和情人约会谈论的多是往日的生活,怀念和感慨,偶尔还有对以后的期盼。
不过每次谈起都是欲言又止,很少有直白的表述,更多的是内心的挣扎。
几位演员把东方人对感情的含蓄和克制演绎的恰到好处。
一个动作,一声叹息,一次不经意间的回眸,就把整个情绪给表达出来了。
这的确是一部依赖演员表演的片子,从目前来看,三位主演完成的很好,张国立和徐静蕾也有较为精彩的发挥。
看完片子,大家回到宾馆进行了一番交流。
在座的都是华国电影圈的知名人物,包括导演、演员和幕后工作人员,谈论的不光是《小城之春》,还有华国电影的现状。
《小城之春》这部片子和第五代导演以往拍的片子略显不同,它比较安静和节制。
第五代导演总想着反思历史,表达诉求,喜欢在影片中尽情的宣泄情感,就像是色彩浓烈的油画,无所顾忌。
第四代导演热衷于纪实性的美学,技术性的思考过多,就像是淡雅的水墨画,留有余味。
这和他们受到的教育和经历的时代有关。
第四代导演接受过系统的教育,认同传统文化,在电影上沿着传统的现实主义前行。
在国内的电影行业,1985年是一个分水岭。
那段时间,大量西方的新潮艺术思想涌入国内,电影人开阔了眼界,一些年轻人吸收了西方的电影思潮,不想再走原来的老路。
他们进行了各种尝试,就这样形成了第五代。
可以说,第五代导演就是反传统的一帮人,他们迎合了那个时代观众求变的心理。
以前的电影人注重讲故事,第五代导演却偏偏淡化故事,淡化表演,片面注重视觉造型,给观众强烈的冲击力,以为这样才算是艺术。
事实上,那不能算是艺术,只能说是一种技巧。
所以说,第五代导演在艺术形式上拍的是油画,第四代导演是传统的水墨画。
《小城之春》应该说是一部回归传统的影片,它注重故事,不注重形式。
《活着》同样是一部回归传统的影片。
在那部影片里,张艺谋放弃了以往浓墨重彩的画面和形式主义,安安静静的躲在摄影机后面,认认真真的拍一个故事。
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